Der 1939 geborene HA Schult zählt zu den bedeutendsten deutschen Aktionskünstlern der Gegenwart. Das vorliegende Buch dokumentiert die Highlights seiner künstlerischen Arbeit. Unter anderem bekannt geworden durch die "Situation Schackstraße" in München (1969), "Venezia vive – Papiermeer auf dem Markusplatz" (1977), die Aktion "New York ist Berlin" (1985/86), bei der er Berliner Mauer und Brandenburger Tor nach New York 'versetzte', und "Fetisch Auto" (1989), aus der in Köln der "goldene Vogel" erhalten blieb, hat der Künstler immer von neuem von sich reden gemacht. In jüngster Zeit stand er z.B. mit seiner Weltkugel auf dem Pylon der Severinsbrücke in Köln oder seinen tausend lebensgroßen "Müllmenschen" auf der Chinesischen Mauer, die zuvor schon in der Arena von Xanten, unter der Grande Arche in Paris und an der Mauer des Moskauer Kremls standen, im Brennpunkt künstlerischen Interesses. Schult bleibt seinem Prinzip treu, demzufolge der Künstler "Provokateur des künstlerischen und öffentlichen Bewusstseins" ist und die Frage nach dem Verhältnis von Kunst und Wirklichkeit formulieren soll. Wie ein traditioneller Künstler Pinsel, Farbe und Leinwand verwendet, bezieht sich HA Schult auf Stimmungen, Erwartungen, Ängste und die Reaktionen eines öffentlichen Massenpublikums, indem er politische, wirtschaftliche und kulturgeschichtliche Themen in den Mittelpunkt seiner Aktionen stellt und reflektierbar macht. Nicht zuletzt geht es ihm um eine programmatische Kunsttätigkeit, die auf unmittelbaren, direkten Kontakt mit dem Publikum ausgerichtet ist.

Unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg, in einer Zeit geringer Bautätigkeit in den zwanziger und bis in die dreißer Jahre, gaben architektonische Utopien der Entwicklung der Architektur wichtige Impulse. Ihr Forum war der Korrespondenzzirkel der Gläsernen Kette, deren weitaus kühnstes Mitglied Hermann Finsterlin (1887-1973) war. Dies zeigen deutlich seine Entwürfe aus den Jahren 1919-1922.
Thema dieser Publikation sind Finsterlins kunsthistorische Stellung, seine Voraussetzungen und sein Einfluß auf die zeitgenössische Architektur. Exemplarisch wird seine Rezeption durch Hans Scharoun und durch den ideenreichen Einzelgänger Wenzel August Hablik dargestellt.

Ausgehend von einer Analyse der Industriebranchen und der technischen Ausbildung von Ingenieuren und Architekten werden hier die ersten Gewerbebauten Berlins, von der Schinkelschule über die großen Maschinenbauanstalten (A. Borsig, AEG, Siemens & Halske, L. Loewe) bis zu bescheidenen Gewerbebauten, untersucht. Eine detaillierte Firmen- und Gebäudegeschichte zeichnet die Umrisse der Entwicklung des Industriebaus nach. In einem Katalog werden 37 Industriebetriebe mit über 150 Fabrik- und Werkstattgebäuden in ihrer Entwicklung aufgeschlüsselt.

Die im Berlin der 20er-Jahre prominente Modezeichnerin Liselotte Friedlaender (1898-1973) prägte mit ihren filigranen Tusch- und Federzeichnungen das Erscheinungsbild des Berliner Moden-Spiegels. Sie kommentierte die jeweilige Mode und das sich wandelnde Frauenbild auf anekdotische und ironische Weise. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten 1933 zeigt sich ein deutlicher Bruch im künstlerischen Ausdruck Friedlaenders, der auffallend die gesellschaftlichen Veränderungen spiegelt. Die Monographie setzt sich in umfassender Weise mit der künstlerischen Entwicklung Friedlaenders in einer Hochphase deutscher Pressegraphik auseinander, einem Genre, das bisher kulturhistorisch wenig Beachtung gefunden hat.

Die Monographie präsentiert in einem breiten Querschnitt das umfangreiche und interessante Werk Bergmeisters. Zahlreiche großformatige Fotos dokumentieren die Vielseitigkeit und den Variantenreichtum der Metallarbeiten. Das Spektrum reicht von dekorativen Gittern aus dem sakralen und profanen Bereich, über verschiedenartige Türen, Tore und Eingangslosungen bis hin zu Kirchenausstattungen, Kreuzen und Mahnmalen. Ein eigener Abschnitt ist Skulpturen und Freiplastiken gewidmet.